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秦放歌的音乐，很容易就把听众的情绪调动起来，然后跟着一起沉浸或是沉沦音乐确实有种直指内心深处的魅力，这是其他东西都没办法比拟的，掌握了音乐的力量，从某种程度上来说，就是操控了人心
舞台上的秦放歌，就像是一位高明的魔法师，把台下观众的情绪，玩弄于鼓掌之间懂得越多的人，就越容易被他的音乐所影响
韩薇自然是非常清楚明白这点的，她更清楚的，比起他的歌声，他的音乐，他的手指，他的身体，魔性更大他钢琴小提琴玩得那么好，对手指，对身体肌肉的控制，简直到了登峰造极的地步这不仅让他善解人衣，在****上的表现，更是特别的出类拔萃他对此也极富经验，每每都能给人最美好幸福的享受，让她沉沦其中，流连忘返
在车里做听起来很浪漫，实际体验其实并不怎样，更多的还是一种心理上的感觉这晚他们就没选择这个地点，还是回秦放歌的住所，陈瑜珊早已睡下，而且她的睡眠质量相当棒，完全不用担心会吵醒她
但韩薇和昨晚陈天虹的心思差不多，并没有着急跟他浪漫，都先交流琴技
秦放歌送给她的生日礼物是一低音提琴协奏曲，也是让她以身相许的直接因素练好这低音提琴协奏曲，对她来说，意义特别重大
在辉煌浩荡的音乐史里，作曲家为低音提琴而创作的协奏曲却是寥寥无几，真正的屈指可数，不会过二十别说跟钢琴小提琴比了，比起大提琴曲来，都寒碜了太多太多，真正的冷门
这也是韩薇为何如此激动和冲动的原因了，物以稀为贵，音乐作品同样如此
秦放歌给她的这低音协奏曲，不仅非常契合她的要求，为她量身打造，各种诡异阴森的元素都有而韩薇就喜欢这样的东西，负面的情绪，她也一直认为，只有真正看清楚这些东西，才能去坦然面对，哪怕是究极的死亡在她看来，人从出生后，就距离死亡越来越近，小时候的经历，更是让她彻底觉悟只是，很多人不愿意去正视罢了！
在这协奏曲中，秦放歌仿佛带着她穿越时空，体验那种看尽世间轮回的感觉神秘的小河和楼兰文化，出土的小河公主，楼兰新娘，有太多可以挥想象力的空间
在演奏技法上，难度也是相当高的，尤其对演奏者的双手要求较高，左手换把频繁，右手弓子不停地换弦，没有相当的基本功，真的是难以胜任的
而且，这样的三乐章协奏曲，各个乐章中的联系也是相当有内涵的在演奏低音提琴的时候，快与慢之间音响效果变化，低音提琴各个音区之间的音色变化，尤其是将泛音音区的音色完美的展现出来，都不是件容易的事情
韩薇这段时间，除了和其他姐妹一起排练要演出的曲目外，其余时间，基本也都花在了这低音提琴协奏曲上她也毫不掩饰对这协奏曲的喜欢，主题相当明确，但不像其他协奏曲那样和声效果饱满稳定旋律优美这曲子，更多的还是低沉阴郁，夹杂着诡异和阴森，透着一种神秘、凄凉的美感
韩薇也对这协奏曲，进行了深度的结构曲式分析，这对成功演奏，是相当有必要的
比如在第一乐章的呈示部中，对比显得非常的重要，强弱之间的对比、连弓法与顿弓法之间的对比，不同触弦点之间的对比，都非常有严格，也特别于讲究在这里，秦放歌也用了传统的五声调，勾勒出黄沙漫天，一处绿洲的意境来
而在演奏的时候，对工整结构的要求也是特别高的，就是强、弱、次强、弱秦放歌要求她在练习时，先脑子里要有这种清晰地概念，心中有着强拍弱拍的意识，在演奏时才不会把节奏弄乱，不会把曲子的流动性弄乱，有助稳定演奏的度
而在乐句之间的对比上，虽然谱面上对于力度符号的标记很少，但看过秦放歌的演奏后，韩薇就明白，其中的讲究实在太多除了连线与顿音的区别外，渐强渐弱都是需要仔细考量的而随着从弱到强的变化，弓子也越拉越长，弓越来越快、弓压逐渐加强、并且弓子应该慢慢的从指板处移向琴马处
这些细节处，也是韩薇和秦放歌的重点探讨的地方，比如从上行音节到下行音节的过程，从听觉效果上来说由于是从低音到高音，就会有从弱到强的自然感觉，反之会有从强变弱的感觉再加上弓和弓压的不断的变化，强时触弦点靠近琴码，弓变快，弓压变强，工具变长，弱时反之的方法这样一来，就能做出非常明显的强弱对比
在探讨艺术的时候，韩薇也是特别认真和执着的，对她来说，这也是想当难得的，能提高自身演奏技术水平的时候
秦放歌对此，也都还是一贯的说法，“我都没花多少时间在低音提琴上，相对而言，作曲比演奏还更容易些我们一起努力，共同进步好了！”
这话也能说到韩薇的心底去，她这低音提琴上花的时间，确实要比秦放歌多太多太多，各种演奏技法的研究上，也要深入得多相比起演奏，秦放歌在作曲上天赋更高，具体的演奏，也都是跟韩薇共同研究的
比如在演奏时候的老问题，保留指的运用，就值得仔细探讨，所有的弦乐器中都会碰到这个问题只是，低音提琴又有很不同的地方，琴弦又粗又硬，音慢，演奏困难等原因，保留指对低音提琴的演奏有着至关重要的作用
比如，展部第一段看似简单的这段旋律，如果用她手里这把低音提琴来演奏，就不简单，先如果采用都在g弦上演奏的话，每一个音都要换一次把位，这在这曲子的度要求下几乎是不可能的，左手会跟不上换把的度，但是在第七把位上可以不换把位的演奏这几个音，这就是弦乐中所指的横把位，在横把位演奏时我们要注意，需尽量的提前做好下一个音的演奏准备，也就是要用好这个横把位的保留指法
此外，秦放歌也跟她说了，“在这展开部分第二主题变奏的时候，与乐曲的开头相比较，音整个提高了五度，在这里的演奏处理上面，就需要加大力度来演奏”
他也让她结合曲谱来分析然后进行处理，虽然看起来两段之间没有任何表情和力度记号变化，但是力度、表情的变化与音的高低变化是相呼应的，之所以在这里要提高五度，更是为了强调主题旋律，力度的增加便可以直接表现这点这并不是秦放歌自己故意偷懒，不在曲谱上写出来，而是作曲家们的一贯处理方式也需要演奏者，对此有着相当深刻的理解
秦放歌也特别强调，“在这里，力度虽然增加了，但是也要注意弱音的存在！”
韩薇点头，秦放歌又接着边做示范演奏边讲道，“如果想要处理好这里的两段之间的对比关系，对弓子的处理也很重要在弱拍时，弓不宜太快，弓段最好是在上弓段同时揉弦的快慢也要格外注意，在低音提琴的高音区演奏时，由于高音比低音震动要快，更容易被听到，但是所需要的力量要比低音区多，所以揉弦的度也应该相应的比低音区揉弦要快反之在低音区的演奏时，揉弦的度也要稍缓一些，做好上述这些才能使演奏达到最佳的效果，才能保证乐句与乐句，乐段与乐段的完整动听”
对于其中大段的十六分音符，也是相当有讲究的，尤其在练习的时候韩薇在练习的时候，有时候会出现杂音，通过和秦放歌的演奏对比现，是她右手运弓时，手腕的动作太多导致的他也跟她交流了这些，动作做得越多，出现杂音的概率也就越大，要减少杂音的出现，就要有意识的去控制右手手腕，减少多余的手腕运动
没有别的办法，只有通过不断地练习，适应了这种方法后，才能在换弓和换弦的时候，减少杂音而通过减少手腕运动，手臂也能够使用更多的用上力量，拉琴时的声音变大，变得更加浑厚
这些特别细致的细节，即便是韩薇的指导教授，也没办法教会她，因为教授也见不得会秦放歌虽然有时候会很谦虚，但在他自己作品的演奏上，还是特别有信心的基本在创作的时候，他就想好了该如何去演奏但他演奏得出来，不代表韩薇也可以，她还需要一段时间的练习和适应
每协奏曲，都少不了华彩的出现，华彩原指意大利正歌剧中咏叹调末尾处由独唱者即兴挥的段落后来在协奏曲乐章的末尾处也常用此种段落，乐队通常暂停演奏，由独奏者充分挥其表演技巧和乐器性能这部分的演奏较自由，难度也较高，因而也较引人注目，说是炫技也丝毫不为过华彩乐段最初由独奏者即兴创作，后来作曲者也开始写作
这里就是秦放歌这个作曲家，写的这段精彩无比，凄美哀伤的华彩，他充分展示了低音提琴的魅力，证明低音提琴，也是可以进行独奏的
而最后的这段华彩，也正是两人重点探讨对象韩薇也是最最看重的，是要为整低音提琴协奏曲，做最华丽的收尾
炫技的华彩，要求非凡的演奏技巧，同时又始终与主题紧密相联系在曲谱上，秦放歌也把技巧、力度符号、表情符号、弓法、指法等，都做了很细致的标记和要求这对韩薇来说，也是好事一件，但也说明了不仅要把技巧学会，在音乐等方面的处理上也很重要，对华彩中每一个符号的要求都要理解
在韩薇的理解中，“华彩是整乐曲的再次升华，这段华彩，是我的最爱！难度再大我也无所畏惧，我也有绝对的信心练好它……”
韩薇这样说，并不是无的放矢秦放歌在这段华彩中，使用了大量的双音，而这些双音，无疑大大增加了华彩的演奏难度，同时也更加展示了低音提琴这门乐器的神奇在练习双音的时候，需要娴熟的保留指技巧和横把位音概念，还有良好的和声音响概念，以及有力的手指，良好的音准，这些都是拉好双音的前提，然后开始练习在拉出双音的时候换把，慢慢的加强双音换把的准确性不把音乐和技巧很好的结合起来，就不可能演奏出音乐的真正精髓
在秦放歌的手里，低音提琴展现出了绚丽多姿、凄凉哀婉的华彩，同时，更是展示了低音提琴的另一面，动听、激情、厚重、忧伤等等…… ㊣:㊣\\、//㊣
韩薇看着他手指灵活无比的演奏，耳中听着他演奏出来的美妙音乐（越是凄凉哀伤，神秘阴森，对她来说就越是精彩纷呈）而且，这协奏曲，也有着相当深刻的思想内涵，涉及到生与死的轮回，情与爱的纠缠，生命和文化的传承……
两人在录音室里，认真起来，时间就一晃而过，似乎只找眨眼的功夫，就过了两个多小时而秦放歌也应她的要求，把这些都通通录了下来，不管是画面还是声音，她说是要留着回去慢慢学习和欣赏
等最后的华彩也探讨一遍后，韩薇就笑道，“我们是不是太浪费时间了，这么大好的机会，我们竟然用来练琴！”
秦放歌却是认真的回答道，“我特别喜欢薇薇认真的样子，特别美丽！”
“你也一样！”韩薇说，“我觉得你自己都不清楚，你认真起来的时候，有多大的魅力！不管是在舞台上演出，还是像现在这样的时候，都特别让人心动！”
对秦放歌而言，如此良辰美景，心动不如行动
（本章完）
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