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第三百七十二集 画面价格(二)

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    色差

    色差,是画面颜色与载体石颜色对比的差别。

    色差越大,画面越清晰。

    例如,白石红画或者其它深颜色的画,为色差优秀者,加价;若是白石黄画,或者是黑色载体石棕色画,为色差不好者,不加价。

    尺寸

    尺寸,是指载体石的尺寸。

    最受市场欢迎的载体石尺寸是15—25CM,这个范围内的尺寸为黄金尺寸。

    尺寸太小,直观艺术效果不好。

    绝大多数画面石都是陈设型(也叫摆件)艺术品,其观赏价值不同于掌中把玩之物,观赏者与石之间要有一定距离,这种距离所产生的视觉效果,与载体石尺寸大小密切相关。

    若石体尺寸太大,一是进不了格架,二是重而不稳。

    大,显气派,但是,不宜室内陈设。

    因此,就尺寸而言,黄金尺寸范围内的画面石,均可加价。

    否则,不予加价。

    五、统一加价标准

    画面石的八项天然条件全优秀者,除了画面效果以外,每一项都应该加价。

    是加100元、1000元,还是加10000元呢?

    若按优项加价100元,七项全优者,共加价700元,假如画面效果为佳,等于没有加价。

    若按优项加价10000元,七项全优者,共加价70000元,可能会超过某些画面效果价钱,失去了绘画艺术品,以画为主的真正价值。因此,按照优秀项目单项加价1000元为妥。

    假设某块画面石的画面效果价钱是23万元,另外七项天然条件全部为优秀,应该加价7000元,最终定价为23.7万元。

    若七项天然条件中,只有3项为优,加价3000元,其余的四项为差或者一般,不加价,也不减价,该画面石的最终定价为23.3万元。

    六、统一定级标准

    画面石的画面效果和天然等七项作价条件俱佳者,为绝品级;

    画面效果和天然等六项作价条件俱佳者,为极品级;

    画面效果和天然等五项作价条件俱佳者,为珍品级;

    画面效果和天然等四项作价条件俱佳者,为一级品;

    画面效果和天然等三项作价条件俱佳者,为二级品;

    只有画面效果和天然二项作价条件俱佳者,为三级品。

    没有物相的“花石头”,不是画面石,自然不在画面石定价之列。

    其中,绝品、极品、珍品级,统称为珍藏级画面石;一、二、三级画面石,是市场上最普遍的商品级画面石,习惯称之为商品画面石。

    对画面石级别的确定,是由画面石自身每一项天然条件的优劣所决定。

    例如,绝品与极品相比,除了画面效果和天然条件以外,只有一项之差,从价钱而言,只有1000元之差,却失去了霸主的地位。

    珍藏级与商品级相比,除了画面效果以外,有1—4项之差。

    其中,绝品级与一级品相比,除了画面效果以外,还有四项之差,相当于差了50%。

    珍藏级别中的珍品与商品级别中的三级品相比,也就是不同级别的最后一名与最后一名相比,除了画面效果以外,同样也有50%之差。

    也就是说,珍藏级与商品级相比,除了画面效果和天然两个不可动摇条件以外,优劣之比差了一半。

    若给其定价,除了画面效果以外,也应该相差50%。

    七、以拍卖落锤价为准

    拍卖绘画作品的落锤价钱,连锁反映出30%的佣金和17%的所得税。

    佣金,由买卖双方向拍卖公司支付。

    卖者还要在佣金后的金额基础上再向国家缴纳17%的所得税。

    佣金,对买者而言,是以拍卖落锤的金额为基础,额外向拍卖公司支付10%—15%的金额,这笔费用,叫追加价。

    卖者向拍卖公司和国家支付完佣金和所得税之后的剩余金额,叫所得价或者所得金额。

    也就是说,绘画作品拍卖成交以后,对竞买者而言,有落锤价金额和佣金后金额,共两种结果;对卖者而言,有落锤价金额、佣金后金额和税后金额,共三种不同的结果。

    假设,明代唐寅的《仕女图》扇面拍卖成交价是80万元,竞买者除了一分不少地支付80万元以外,还要另外给拍卖公司支付80万元的10%—15%的佣金,约8—12万元,最终到手的价钱是88—92万元。

    同样,《仕女图》主人(卖者)也要给拍卖公司支付80万元的10%-15%的佣金,另外,还要给国家缴纳以佣金后金额为基础数的17%的所得税,实际到手的价钱是:80-12-11、56=56、44万元。

    画面石主人选择了拍卖的绘画作品作为定价的参考,面对不同的几种金钱数字,到底以哪个数字为定价的参考呢?

    答:均以拍卖的落锤价为定价参考,不受“追加价”和“所得价”的干扰。

    八、不受新老作品限制

    参照人文绘画作品给画面石定价,没有新画老作品之分。

    如果海选到的古今中外人文绘画作品很多,画面石主人有权选择其中价钱高者。

    画面石上的画面效果雷同于人文绘画作品,包括两个方面:

    一是物相雷同。

    例如,画面石上的日月星辰、飞禽走兽,与古代或者近代、当代某位画家所画的物相一模一样。

    二是绘画风格雷同。

    如中国画中的工笔画、写意画,等等。

    画面石上的物相和绘画风格完全雷同某位画家的作品,可以直接此价比价。

    只有物相雷同,绘画风格不同者,不叫雷同。

    例如,北宋画家李公麟绘画的马与徐悲鸿绘画的马相比较,虽然物相同为马,前者为工笔马,后者为写意马,即为绘画风格不同,不为雷同。

    绘画风格近似,而物相不同,严格地讲,应该叫类同,只有绘画风格完全相同者,才能叫雷同绘画艺术品。

    但是,画面石是天然艺术品,绝非是大自然刻意模仿那位绘画大师的风格,能够达到“近似”的艺术效果,即可视为雷同。

    因此,画面石雷同于人文绘画作品的此价比价方法,不排斥画面物相和艺术风格两项效果完全相同者,而只有绘画艺术风格相同或近似者,即可视为雷同作品。

    画面石上的画面效果雷同于那位画家的作品,不是依其主人的意志为转移的。